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首发：~第781章 是黑？是白？
“你知道公共信息委员会那段历史？”
“不是太清楚。”
“1916年的圣诞，在大多数美国人眼里，第一次世界大战和美国的关系就是关我们屁事。战争初期，美国向交战双方出售物资，两头赚钱不要太开心，这种状态能一直持续到战争结束是最棒的。
但后来由于英国的海上封锁，美国实际上只能与协约国英、法、俄进行大规模贸易。
为了从战争中分杯羹，银行和金融家向协约国提供了巨额的贷款和信贷，如果协约国战败，这些债务很可能无法收回。
工业、金融，美国的繁荣与协约国的胜利就此捆绑在一起，正如当时的总统威尔逊所说：‘我们必须将我们自身的利益与欧洲的自由国家的利益捆绑在一起。’
自战争爆发以来，协约国尤其是英国在美国开展了卓有成效的宣传，大量报导德军在比利时等地的暴行，将德国塑造为侵略成性、野蛮残暴的军国主义形象。
1917年1月，德国宣布恢复无限制潜艇战，即其U型潜艇可以在不发出警告的情况下，击沉任何驶入英国周边海域的商船，包括中立国船只。
1917年2月，英国截获并破译了德国外交部长阿瑟·齐默尔曼发给德国驻墨西哥大使的电报。
电报提议，如果美国对德宣战，德国将支持墨西哥进攻美国，并帮助墨西哥收复德克萨斯、新墨西哥和亚利桑那州的失地。”
冼耀文摊了摊手，“其实我一直怀疑齐默尔曼电报的真实性，如果是真的，德国人会换一种更安全的方式传递消息。”
凯莉白了冼耀文一眼，“不要吐槽，请说重点。”
“OK.”冼耀文做了个手势，“1917年，战争势态已经明朗，到了美国下场争夺利益的时机，于是，公共信息委员会成立，它利用一切可用媒介，为战争努力营造热情，争取公众支持，以对抗国内外试图阻止美国参战的企图。
公共信息委员会成立了电影部，制作宣传片，在国内外塑造美国正面的战争形象。推动好莱坞电影在盟国和中立国上映，将其作为展示美国生活方式和价值观的窗口。
在整个过程中，好莱坞与政府为了国家战略目标而协同进行文化输出。
对政府而言，好莱坞以及电影的价值就是文化输出，这其实就是在电影里植入广告。
编剧在创作剧本时，总是想着通过故事表达什么，并期待得到观众的共鸣，这也是在电影里植入广告。”
冼耀文转脸看向凯莉，“演员的想法你比我更清楚，扮演一个人物时，为什么会那样演，除了更准确地表达人物性格，你是否还有建立凯莉式表演的想法？”
“当然。”
“所以，你也在植入广告。电影是什么？一个巨大的广告平台。参与其中的每个人都在以艺术的名义植入自己的广告，有的直接，有的委婉。
《八福客栈》非常适合植入一个可乐广告，你说公司不给预算，其实我已经给了，夹在剧本里面的几张分镜头脚本就是预算。”
“你想让我去可口可乐拉广告？”
“不，我有广告公司，你只需告诉广告公司如何植入广告，广告公司会去找可口可乐谈，嗯，也可能是百事可乐。”
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