第659章 等君入瓮(1/3)

首发：~第659章 等君入瓮

1950年，澳洲人口约818万，电影总票房约300万澳镑（336万美元，1915.2港币），电影票的价格在1.2澳镑至1.5澳镑每张之间，观影人次约220万人次。

1950年，香港人口约211.5万，电影总票房约195万港币，电影票的价格平均1.35港币，观影人次约145万人次。

澳洲去年制作的影片共计5部，3部小成本影片、2部记录片。

香港制作的影片约为452部（不精确，缺少夏语片数据），忽略西片，拉一下平均值，每部影片的香港票房约为4300港币，而去年的本土票房冠军为《珠江泪》，票房28万港币，加上一些票房介于5万港币至10万港币的影片，起码瓜分了一半的本土票房。

这就透露出一个问题，假如没有南洋票仓，香港制作的影片九成左右只能喝西北风，凡是具备前瞻性目光的人，这个时候就可以笃定香港电影没有未来，不用妄想搞什么长远布局，脚踏实地盯着眼前，能捞一点算一点，能捞多久算多久。

也正因为东方好莱坞的神话故事相当难编，冼耀文才会想着四面出击，到处构建发行渠道，如此才有机会无限推高友谊影业的估值，将来卖上一个好价钱。

如今，他的目光盯上了澳洲这片电影处女地，打算恢复1939年1300万澳镑总票房的荣光，振兴澳洲本土电影业，改写本土电影只占票房1%的羞耻数据。

澳洲电影之所以没发展起来，主要是因为在默片时代失了先机，错过了1910-1525年的最佳发展时期，电影行业走向没落，不断扩大的美国和英国生产公司接管了澳洲的分销和展览连锁店，澳洲的特色经常被排除在电影院之外。

当下，澳洲的荧幕九成以上控制在好莱坞手里，对澳洲本土电影非常不友好，不会主动给本土电影排片，仅会完成澳洲政府“每上映十部引进片，必须上映一部本土片”的规定。

但搞笑的是，就这么一点机会，澳洲的电影公司也把握不住，根本拿不出能够吸收票房的电影，表现相当拉胯，澳洲政府看自己人都是烂泥，直接去他妈的，懒得扶持，爱咋咋地。

就在这个时候，卡罗琳·邓肯从伦敦飞到昆士兰州黄金海岸，准备筹建奥德澳洲分公司“奥德·昆士兰”。

此时的悉尼已近晚上九点，但卡罗琳并未休息，正在进行奥德·昆士兰的第一个项目——买房子。

1951年，澳洲男性的低收入者年收入大概在500澳镑至600澳镑之间，受性别不平等影响，女性收入约为男性的一半，而一栋普通住宅的价格约为3000澳镑，但凡有工作，任何女性都可以用十年收入买下一栋房子，男性的时间减半。

毫无疑问，澳洲的房价是偏低的，且房产相关税率也不高，非常适合进行投资，买下房子用于出租，赚取租金的同时推高奥德·昆士兰的固定资产估值，为将来贷款做准备。

别看友谊影业一个项目接一个项目开展，其实公司的流动资金并不宽裕，截止目前，公司最大的一笔收益依然是当初的菲林投机，影片当中最赚钱的《赌神》项目，大多数收益还处于应收款状态。

卡罗琳带来澳洲的资金只有10万美元，是从奥德·黛丽尤拆借的20万美元当中抠出来的，这10万美元要办很多事，钱肯定不够用，奥德·昆士兰且要过上几年借新债还旧债的苦日子。

友谊公司。

袁文怀还在加班，友谊影业要搞一次“台湾行”活动，带上影片和明星，在台湾好好亮亮相，然后顺势在台湾成立“友台”分公司。

台湾即将成为香港电影的重要票仓，这是可以预见的，但此一时彼一时，友谊影业的注码已经不用全下在童月娟身上，就目前的情况，友谊影业不是没有机会成为香港电影进入台湾的桥梁，童月娟那边的投资不能断，自己这边也要努力。

要带去的影片容易选择，冼生钦定的《无名花·生死相随》已经拍完，目前还没上映，这部影片就是针对台湾拍的，自然要带过去，首映仪式可能就在台湾搞。

《黄飞鸿》可以带上，纪念李绮年的《本命年》也可以带着，其他的带上拷贝，但不一定要拿出来，台湾那边对电影的要求太过苛刻，本是娱乐，非得要求教化意义，用条条框框将电影人框死，能拍出好电影就怪了。

圈好了影片，又开始圈明星。