第561章 三面风(3/6)

首发：~第561章 三面风

1940至1945年的五年间，朝鲜电影几近灭亡，朝鲜情节剧的拍摄下降到了5部。与此同时，处于垄断地位的朝鲜映画制作株式会社则彻底排除电影的娱乐性，大量制作军国主义御用宣传片。

1945年，韩国迎来了民族独立与国家解放，韩国电影也从日占时期的宣传性和教化性中解脱出来，恢复到原有的定位。由于理念和线路的差异，韩国电影界在解放后分化成朝鲜映画建设本部和朝鲜无产阶级映画同盟两派。

1945年12月16日，两派合并成立朝鲜映画同盟，由安钟和出任主席。朝鲜映画同盟以“清除东洋帝国主义和封建主义的残余，废除军国主义，发展进步的民族电影、韩国电影，与国际电影的接轨”等为纲领，实行中央与地方分级管理制，下设制作、发行、技术和研究团体。

朝鲜映画同盟与当时的美军政府关系很紧张，其上级机构民主主义民族机构和朝鲜文化团体总联盟被美军政府定性为左派组织。

1948年，大韩民国正式成立后，该组织停止了公开活动，随即从韩国电影史上消失。

不过朝鲜映画同盟对当时的韩国电影界非常关注，提出许多争议性的问题和解决方案，主导了当时韩国电影界的潮流，比如建议政府发展韩国本土电影工业，组织针对中央映画配给社的批判运动、废除电影法运动、针对艺术行业课税过高的抗议运动等。

1949年，韩国在政治、经济、社会、文化等方面趋于稳定，人们对民族独立热情逐渐消退的时候，韩国电影出现了一部彗星般的抒情作品《心中的故乡》。

这部电影改编自剧作家咸世德的作品《童僧》，是尹龙奎导演的第一部作品。观众从这部电影中可以看到细腻的表演和回避新派感伤主义的节制美。影片舒缓而平静，人物内心变化和情感的交错起伏如散文诗一般展开。影片最大的美德是始终保持着素朴和自然的风格。

此外，影片摒弃了室内搭景的传统作业方式，选择外景地拍摄。虽然摄影设施简陋，但摄影师韩滢模将闲寂美丽的山寺拍得极具情致，受到了影评家们的好评。演员的演技也同样广受好评。

此片获得了第一届汉城文化奖电影单元最佳影片。

讽刺的是，导演尹龙奎已经偷越三八线，投入了朝鲜的怀抱。他偷越倒不是因为意识形态，而是朝鲜具备更好的电影拍摄环境。

大哥给钱不含糊，二哥有事真上，人民军军官的生活条件杠杠的，文化宣传口子上的人小日子也不差。

相比韩国这边，电影并不受李承晚重视，从影人士也未被列入国家精英范畴，优待是没有的，汉城连丢两次，原本集中在汉城的韩国电影行业南逃两次，跑一次死一批，没死也好不到哪去，一如崔银姬这种与丈夫分离，混得惨兮兮的大有人在。

因为投资电影的资本从汉城跑到了大邱，导演、摄影、演员等等，自然也跟着往大邱跑。人一旦饿肚子，脑子特好使，嗅觉也特灵敏，一闻就能闻到哪里能找到饭辙。

就这么着，大邱成了当下的韩国电影制作中心，导演满地走，演员多如狗，能给饭吃，再给几支烟抽，吆喝一声就能攒一个剧组。

《朝鲜战争》的汉城摄制小组是全员从香港带过来，大邱的摄制小组只有仨人，一个崔银姬，一个懂摄影的，还有一个是崔银姬的安保。

崔银姬从影有那么几年，但只拍了三部影片，好在她慧眼识珠接拍了当时不被看好的《心中的故乡》，出名了，身边的朋友自然变多，人面也变广，由她主持剧组，一切都是最佳配置，单是摄影就配置了好几位。

李龟永、尹逢春、方义锡、韩滢模，一个个都是有一号的人物，而且都有拍摄纪录片的经验，拍的就是眼下在进行的战争纪录片，可以说专业相当对口。

正摄影之外还有副摄影，林云鹤、柳长山、曹政浩、申相玉，都是有志于往导演发展的年轻一辈精英。

崔银姬对目前的状态非常满意，在香港不用担心生命安全，也不愁吃喝，可以安心搞创作，且是为自己量身打造的剧本。尽管被派遣到大邱负责纪录片的拍摄，但这里十分安全，且翻身农奴把歌唱。

正副八个摄影，放在以前，见了哪个她都得小心奉承，现在……

她呷了一口咖啡，捻一块巧克力轻咬一口，看向另一边在享受下午茶时光的剧组人员。