57.车尔尼战役(4/6)

首发：~57.车尔尼战役

陈璇伸出大拇指，“肖老师也是这么说的。”

厉害什么啊，李安笑，以他的钢琴演奏经验，通过陈璇的引导，这点东西他还领悟不出来么？

问题是道理简单，做起来并不容易啊。

和燕交的比赛舞台合作，他无需估计任何，整个乐团在指挥的控制下，大多数情况还是和他走的。

但现在情况不同了，三个声部间，每个声部都要在音乐行进中不停地调换主角和配角的身份，就如陈璇所说，那种声部间的对话感较之交响乐，需要拿捏得更加细腻。

他举个不那么恰当的例子，就像演奏巴赫的赋格作品，两只手演奏三个声部甚至四个声部，哪个声部不重要？

都重要。

“来，继续。”

小小书房，钢琴声再起。

陈璇明显听到，这次钢琴的音色发现了一些细微的变化，然而这并不是她关注的重点，重点是乍一听，音乐的听感比刚才那遍快了一些，但再一听，会发现这遍开头的速度和刚才那遍几乎无差。

如此听来，李安确实理解了她刚才的意思，并且只用一遍就做出来了。

不敢走神，陈璇接着持起长笛。

一分钟后，这次由李安叫停。

哪怕大方向的观点已经统一，可在细节上两人依然存有矛盾，不然前天晚上也不会那么不顺利，确实不能怪王盼盼。

前天晚上王盼盼从开始排练之后，大气都没敢喘几声，就更不用提说话了。

主要还是李安和陈璇，在音乐处理的问题上，这两人有时都犟的像驴。

就这么的，两个小时过去了。

临近七点，他们拿面包火腿肠简单的对付了两口，接着收拾离家赶往了昱东。

路上他们还在为一个颤音的速度争论。

李安坚持要快，在他看来车尔尼应该被归类在古典主义时期的作曲家行列，而这个时期的颤音讲究演奏要规范，保持标准的同时并且要快，这是最基本的风格要素。

陈璇则持相反观点，她认为车尔尼的大半生命是在浪漫主义时期度过，后期创作更多的是在整个浪漫主义思潮下完成的，所以应该将颤音演奏的更本我一些。

两个人的观点都有理有据，谁也说服不了谁。