第20章 宁浩：这个师弟可长可短(2/4)

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在写《疯狂的石头》的时候，邢娜那为了写好剧本，头发都挠秃了，就是为了把一个简单的故事，用非线性叙事的结构展现的复杂而巧妙。

但今天，在《南京照相馆》剧本上，邢娜那看到了另外一种高级技法。

不是非线性叙事，但是其中人性的复杂，却也将一个简单的故事，构建的极为巧妙。

这个剧本，没有用愤怒的情绪，构建怒火的卖点，猎奇的画面，性暴力的镜头来展示本子的暴虐，

而是在用照相馆带来的“百姓视角”，来展示本子的“文明”。

中日和善。

像是剥洋葱。

一层一层，剥掉了文明的外衣，

让鬼子现形！

从残酷，到更残酷。

照相机，

显影液，

都是证据。

什么文质彬彬，什么儒雅君子，什么东亚共荣，在他们踏上这片土地之后，全是毫无人性的cs。

如果说《疯狂的石头》当中的多线叙事是技巧，是剪辑，是蒙太奇手法，是围绕翡翠展开的冲突。

《南京照相馆》的多线叙事则是汇聚不同人潮，以照相馆为枢纽，形成命运共同体。

《石头》的线索并行，互相干扰，因为信息差和巧合导致荒诞冲突，包含着精密的因果链。

《照相馆》则是高度集中，照相馆是物理上的避难所，也是各色人流汇聚出的文化抵抗空间，多条人物线交汇之后，潜移默化之间达成保护相片的核心目标。

而且相对《石头》来说，《照相馆》还有更多的情感爆发点。

历史的沉重感推动着邢娜那，一口气看完。

“这个剧本，我羞于评价。”

邢娜那最后给出观点，商业化程度，她是懂得，她认为这部电影和《石头》一样，都很强。