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首发：~第40章 你是个什么玩意儿
“这诗的风格跟现在艾青的很像，有在全国传播的潜力，是首好诗。”她补充道。
艾青作为“归来的诗人”，在70年代末的创作已摆脱前期的强烈社会批判，转向对自然与生命的细腻观察。
和汪曾祺同为当前自然抒情诗的代表。
是的，汪曾祺除了写小说和散文，还有不少诗歌作品。
显然这算是很高的评价。
许成军微微挑眉，笑了笑：“李老师，谬赞了！”
随后的事情也很简单:两人相互认识，互相客气，李晓琳是直爽干脆的性格，要了《试衣镜》的稿子，现场就读了起来。
8000来字，认真读一篇也就20分钟的功夫，但是李晓琳硬是读了1个小时。
越读眉头的皱的越紧，显然是在考量着什么。
李晓琳的目光从稿纸上抬起来，
突然笑了，眼尾的细纹像漾开的水波。
“周明说你胆子大。“
她把稿纸往中间推了推。
“现在信了。“
铅笔尖在“碎玻璃唱歌“那行顿了顿，“这结尾，太野。”
要知道，在伤痕文学兴起之前，知青文学作品一般只有两类。
多的一类是正在农村或者边疆插队以及刚返城的知青的作品；
少的一类由当时的“专业文艺工作者”创作，他们多为50年代成长起来的作家，未亲身经历插队，但受组织委托“深入知青生活”后写作。
代表作林予短篇小说《边疆晓歌》。
但与其说是文学作品，不如说是历史纪录片。
这部纪录片在文学史上最大意义就是为究研究60年代中国青年的思想状态和边疆开发史提供珍贵资料。
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