第993章 金属和摇滚(1/3)

首发：~第993章 金属和摇滚

海龟先生之后上场的便是国内音乐节很少能正式登台的大风乐队，这次因为当地这边有关部门的给力，还有现在滚石水涨船高的声势，再加上大风乐队选歌的克制，才让他们如愿登上了音乐节的舞台。

虽然重金属更小众，但架不住铁粉多，粘性又强。所以这么些年来，大风乐队的乐迷数量没有增长多少，但也没见减少。今天这块场地里面，至少千人是冲着他们大风乐队来的。

相比起其他乐队演出的时候，现在大风乐队台下簇拥的乐迷明显少了很多，但边浪他们这一波头部的大佬，却是雷打不动的站在了台下，包括刘遥和郭思楚的那些朋友们，也都无一例外的跟着站在台下。

经过了欧洲这一圈的打磨，现在大风乐队的现场也是越来越稳了。

第一首歌的间奏就开始甩头带着乐迷们玩了起来，第一首歌唱完后，大风还和乐迷们约法三章：“不准玩死墙、不准打王八拳、不准耍流氓！”

付一然就很好奇的问起来边浪关于金属的问题：“不都是摇滚么，为什么我感觉这些乐迷是想要把金属给独立出来？”

这题边浪可太清楚了：“就是很多接触了金属乐一段时间却又不是特别长，对金属乐有了一定理解却又不是特别深入的乐迷群体中，这类朋友极易产生这种情绪。反倒是很多听多了老乐迷，他们才不会想这种问题呢……

我觉得我国乐迷特别是小众乐迷，是时候思考一个问题了，摇滚乐一词所涵盖的内容和意义及其承载的文化，是一成不变、孤立静止的吗？”

这问题很明显不是付一然能回答的，但是面对能提出这个问题的边浪，他打心底里感到佩服：“活该你能跳出华夏摇滚这个圈子，能玩到世界级……”

“既然是影帝的吹捧，那我就不客气的收下咯！”说完这话，边浪就自己在心里琢磨了起来。

摇滚乐自二十世纪四五十年代诞生，经历了六十年代经典摇滚乐时代的大发展，以及七十至九十年代各种流派与子流派的百花齐放百家争鸣，这个词汇的体量时至今日依旧在不断扩大。

只要摇滚乐未从人类文明中彻底消亡，变成人类的集体回忆，边浪觉得它就不会被盖棺定论。其实都不需要用多长的时间线和海量的作品去验证，原地球华夏还能出新歌的那些老摇滚人单拎出来看一下他们以前的作品和现在的区别，就能验证这句话的真伪。

如果我们用静止的眼光看问题，那么关于什么是摇滚乐这一问题的讨论，就会变得非常狭隘，甚至会产生猫王和披头士不是摇滚乐的错觉和谬误，这其实是将摇滚乐当做了某种仅存在于某个特定场景中的音乐风格而已。

事实上，但凡脑子清醒的乐迷都应该清楚，摇滚乐经历了多少代音乐人的探索，它所承载的内容早已不仅仅是音乐风格，而是一场延续半个多世纪，并且如今依旧在变化发展的人类文化。

此时如果将音乐类比为电影，将摇滚乐类比为科幻片，便更加直观了。

科幻电影是否存在一个统一的被广泛认可的标准定义？答案是否定的。

从法国导演梅里爱的《月球旅行记》，到如今横扫全球大银幕的漫威电影宇宙，科幻电影就像一栋被人们用一砖一瓦慢慢搭建起来的摩天大厦，并且如今依旧没有搭完。

然而，无论科幻电影在发展的过程中产生了多少种流派，无论是《异形》那类深空惊悚片还是《冲出宁静号》那种太空西部片，无论这些流派有多么另类独特小众，我们始终知道它们还是科幻电影，因为我们清楚科幻电影不是某种电影甚或某部电影，它是一场关于电影的类型文化及其现象的集合体。

将金属乐类比为深空惊悚片，因为金属党大多都喜欢《异形》之父H.R.Gige，那么我们就会发现，当人类文化细分到流派这一层级时，相关文化受众会用一种更严格、更具体、更细致的眼光去定义和审视文化本身。