第346章 稿子又没写名字？怎么就不能抢了？(3/6)

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似乎是觉得自己说的太过简单，他又补充一句：

“轰轰烈烈，传奇又带有武侠的气概和氛围！”

“不仅时间线复杂，跨度大，主题还多样且深刻，读起来非常震撼。

而且你这部小说，兼有历史性小说、革命文学、伤痕文学、知青文学各种特征，而且人物关系安排精妙。

还有各种伏笔的运用.”

契诃夫对“伏笔”做过一个很形象的描述：

“倘若在前面写到客厅的墙上挂着一支猎枪，那么这支猎枪在最后一定要射出子弹。”

在张守仁看来，江弦对“伏笔”的运用充斥了整篇小说。

他现在都能记起小说中那些巧妙的伏笔安排：

为什么黑家和杨家毫无瓜葛却联系紧密，为什么小西北王会来到陕西，为什么杨娥子等的伤兵竟然是101，为什么他老人家抱过年幼的杨岸乡.

这些伏笔潜藏在小说前面的篇幅之中，就像是始终挂在客厅却没引起任何人注意的猎枪，在故事的后面篇幅，这把猎枪射出了令人头皮发麻的子弹。

“你这篇小说的下卷什么时候动笔？”张守仁说。

江弦看他一眼，打趣道：“怎么？你们《十月》要和《延河》争上一争？”

“你把下卷约给《延河》了？”张守仁向江弦投去询问之色。

“这倒还没有。”江弦说。

他和《延河》约了稿子，但这篇稿子就是《最后一个匈奴》的上卷，如今已经给了《延河》，稿子的下卷可没有对《延河》做出任何承诺。

“那不就得了，还没约出去的稿子，任何一家编辑部都能争取。”张守仁眼神炙热的说。

编辑之间抢稿子不是什么稀罕事。

就说《红高粱》的稿子，据莫言回忆，当时他已经和《人民文学》的编辑朱伟约好，结果稿子刚写完，就被《十月》的编辑章仲锷拿走了。

当时，章仲锷向莫言提出想看看稿子，结果坐在那儿看完了就一定要拿走。

最后朱伟都生气了，费了好一番功夫，这才从章仲锷那把稿子要回来，就这他还得感谢章仲锷老先生雅量，没和他争辩，不然稿子最终的归属可真不一定。

“你这篇稿子写的虽然是陕西，但你不能把阅读范围局限在陕西，你写的字全国的读者都能看得懂，这篇小说为什么一定要发给《延河》呢？”张守仁争取的决心很大。

“张老师，你先别着急。”

江弦顿了顿，笑道：“我也不确定，这篇小说的下卷我会不会写，什么时候开始写，短期之内，我还没有写的想法。”

“呃”