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首发：~第494章 “颠覆性读物”
这篇文章的作者想写的意思就和这些“过来人”说这些话都一样：
你们这一代这样下去不行！
他还觉得按照他脑袋里的老一套就可以解决当代青年的各种思想问题。
可是真对么？
对不对不管，反正这会儿北大的这些学生们不会听他的这些屁话。
“笔来、笔来，给丫怼回去！”
“我们是垮了的一代，那他们就是半截儿入土了的一代。”
“这文章写的狗屁不通，他看懂了么？他懂个屁啊还写上评论了？”
这一幕只是《无主题变奏》所掀起争论的一角。
而作为这篇小说的撰写者江弦，这会儿倒跟没事儿人似得，对文学界的一切讨论都漠不关心。
《无主题变奏》这篇小说，正是他以【多余人】和【内心世界】两条灵感所合成出的。
小说讲述了一个普通青年主人公“我”的日常心态，同时也描写了“我”和“我”的女朋友“老Q”以及“我”的那些室友们的生活情况。
这小说在后世不像《红高粱》《活着》这些小说似得人尽皆知，它的作者徐星似乎也在后世名声不显，但毫无疑问的是，这篇小说对中国现代文学的影响是丝毫不逊色于《红高粱》《活着》的，甚至可以说更大。
在后世，文学界将这篇小说视为中国当代文学由传统转入现代的标志性作品之一。
而在小说发表前，江弦便预料到，这篇小说是必定会掀起争议的。
理由很简单。
回顾一下历史，我们当代文学，最初描写的都是英雄人物、英雄形象，都是从英雄文学起步。
像是忍受孤岛寂寞的鲁滨逊。
一生与海洋搏斗终于被海洋吞没的老水手。
追逐一个情人那样追逐一个仇人，最后与它同赴深渊的船长亚哈。
忍受了肉体和灵魂几十年熬煎的冉阿让。
不懈地追求一个永远不可企及的梦境，灵魂永生的卡拉马佐夫以及克利斯朵夫。
在现代的作品里，已经很少再出现这种英雄文学。
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